http://news.dance365.com/20171207/12534312.html

从倒霉蛋儿到悲剧英雄,这个男主经历了什么?

他的诞生,是因为嘲讽;

但他的改变,却是出于理想。


看过芭蕾舞剧《堂吉诃德》,不知大家对堂吉诃德这个处处被人捉弄的倒霉蛋儿怎么看?


其实,1605年,58岁的塞万提斯写这部小说时,只是因为看骑士小说看得太不爽,想反套路、毒鸡汤一把。


当年的骑士小说太多太火了。就像现在的网络爽文一样,为了满足读者内心的幻想,对无所不能的自己的渴望,这些骑士小说的男主武功天下无敌,随随便便就能把对手打趴下,而且遇难逢凶化吉,连掉下山崖都有武功秘笈可以捡(大误),最终都能抱得美人归。



作为一个当过兵,坐过牢,还被绑架过的老人家,塞万提斯表示:你们这些年轻人啊,图样图森破,还是要学习的。


于是他写了这部嘲讽骑士小说的《堂吉诃德》。书中表示:你们崇拜的骑士,不过是个做白日梦的老头而已,醒醒吧!面对现实吧!


没想到,这书一经出版,立刻就火了。看来比起自己一帆风顺,大家更乐意看别人花式倒霉啊!不知道后世在创作《猫和老鼠》时,那只被老鼠欺负得死去活来,上一秒被压成纸片,下一秒却满血复活的汤姆猫,是不是有着堂吉诃德的影子呢?或许现代小说中虐待主角的恶趣味,也跟《堂吉诃德》多少有些关联。



因为《堂吉诃德》实在太火了,大家集体催更,纷纷表示“没看够!再来一部!”。


塞万提斯还没来得及写完第二部,就有人替他写了。老人家一怒之下修改了后面的部分大纲(莫非被冒牌货猜对了?)


毕竟是自己亲生的主角,感情深厚,塞万提斯也不忍心太糟践他。于是,十年后的第二部书里,堂吉诃德开始呈现出悲剧英雄的特色。他善良而乐于助人,哪怕遭遇再多困难,也保持着一腔热血。而临终时,他又回归现实,妥善地安置好自己的忠仆与亲人。

 

因此,乔治·巴兰钦在重新编排芭蕾舞剧《堂吉诃德》时,就放弃了倒霉蛋儿形象,把堂吉诃德塑造成一个为了理想牺牲一切的形象。


巴兰钦在《芭蕾圣经》里写道:“我对堂吉诃德的兴趣在于:主人公始终都在追求一个理想,一种可以为之活着、为之牺牲、为之服务的东西。人人都需要一种感召。”



我想,这种改变和舞者本身的特征有关。舞者们追求的爱与美,很多时候并不为世人所理解。


在某些人眼里,舞蹈一不能变出吃的,二不能变出穿的,为什么要花那么多时间和心血在上面?


因为,人类天生需要美梦的激励,需要自己的感情与别人的感情共鸣。而舞蹈恰恰创造了非常有效的共鸣。舞者通过不断磨练自己的身体,不断体验各种感情,把普通人无法表达的内心用肢体语言传达出来,把普通人无法创造的美展现出来,让更多人体会到:这世界上除了磨难与坎坷,原来还有如此震撼人心的美好,原来还有人和我体验过同样的感情。


而在走到绝境时,往往是堂吉诃德这样的理想主义者在咬牙坚持,不肯放弃希望,人类才一次次绝处逢生,迎来寒冬过后的春天。


舞者往往是天然的理想主义者,注定要走上一条与众不同的路。愿大家在实现理想的路上,能走得更平稳,更顺利!


文章来源:龚sir聊芭蕾


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