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芭蕾改革的代表作——《关不住的女儿》

《关不住的女儿》可谓是大家非常熟悉的作品了,它还有两个名字《无益的谨慎》和《女大不中留》。


它是当年让·乔治·诺维尔的芭蕾改革的产物,虽然不是由诺维尔亲自编排的,但它毕竟出自诺维尔的学生让·多贝瓦尔。

 

1743年,当诺维尔进入巴黎歌剧院时,芭蕾还沿袭着几十年前吕利和博尚的创作规范,尽管它无法给任何人带来灵感。在皇家学院建立的舞蹈学校里,这些信条甚至是受法律保护而不可侵犯的。大家都套用同样的模板,机械地进行创作,根本不管别的地方的歌剧舞剧发展成什么样。作曲家、编舞者和设计师各自为政,沉浸于自己的创作概念里,彼此之间根本没有统一的目标。


对当时的芭蕾而言,剧情只是个架子,就是为了挂住一系列的上场、独舞、群舞……舞蹈之间几乎没什么情节联系,演员甚至还戴着面具。这种“装饰性的娱乐”怎么能打动人心呢?


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年轻的诺维尔根本受不了这老一套,他像个愤青一样,尖酸刻薄地批评当时的歌剧舞蹈。这样的做法让他得罪了不少人,没办法,他只能频繁地换工作。

 

有人就说了:你觉得这样不好,你行你上啊!


天才的诺维尔还真的就自己上了。他开始为芭蕾注入丰富的剧情和生动的表现力。他吸收了古希腊和古罗马歌剧在舞蹈上的应用,引入了一些悲剧的剧情,并以此拓展芭蕾舞的表现范围,让芭蕾能够更深地反应人性。


当年的芭蕾还和歌剧有紧密的联系,很多歌剧芭蕾的演员还需要在台上完成演唱,这就限制了芭蕾技巧的发挥。诺维尔把合唱部分搬出了舞台,舞者只需要对口型即可。


诺维尔提出:

1. 训练舞者时要因人而异,不能单纯地模仿和重复前辈留下的舞蹈舞蹈技巧;

2. 舞者的表演要合理和真诚,不能为了做动作而做动作;

3. 舞剧的情节应该按照同一个主题展开,所有不必要的独唱和舞蹈技巧统统删掉;

4. 音乐、服装、舞台布置和灯光都应该和每一幕舞剧的情节相匹配,并有助于表现情节;

5. 芭蕾应该是生动的,舞者应该通过动作表达情感和心灵状态。


这些观点为芭蕾脱离歌剧表演,成为独立的艺术指引了方向。



诺维尔创作了大量的舞剧来推行他的这一理念,但很可惜,这些作品都没有流传下来。但他的芭蕾改革理念影响了同时代的很多编舞家,比如他的学生让·多贝瓦尔。


多贝瓦尔和他的老师不太一样,诺维尔重视悲剧中的人性,但多贝瓦尔更偏好田园和喜剧元素。他吸收了民间舞蹈的各种舞步,并且选用夸张的动作以实现更好的舞台效果。在情节上,他也舍弃了传统了希腊罗马神话主题,而是从普通人的生活中取材。这让当时的芭蕾从板着脸高高在上的贵族小姐变成了活泼可爱的邻家女孩,一下子接地气多了。



多贝瓦尔的代表作《关不住的女儿》更是反映了当时自由革新的思想,提倡自由恋爱,表达了对贵族的不屑。这部作品第四场上演的那天,巴士底狱被攻占,法国大革命全面爆发。


《关不住的女儿》在剧情上一气呵成,非常流畅,各场的关系也保持着美妙地平衡。

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